《家離水邊那麼近》是和《睡眠的航線》於2007年同時出版的，

《睡》是出版前一年作者請假暫停教職專心致力的創作，我已經被震撼過了，

《家》則是作者在完書出版前長達四年以步行紮營的方式深入花蓮的溪邊、海邊、湖邊，

看到各式生態受到人類建築工法、環境破壞的影響。

比起2000年出版的《迷蝶誌》更深度、更廣泛，更多對生態環境的憂心，

這樣艱澀沉重的主題，作者的文字卻像說故事般地引人入勝。

我也因此明白在寫出《睡》的能量爆發之前，

作者日常所蘊積的、所關懷的，創作是日積月累、而非靈光一現。

這兩本同時出版的書，作者【全權掌控排版、設計，乃至於選紙等一切細節……

採用一種符合使用再生紙漿比例的紙張印刷，封面也不上光。

理由非常簡單，我不想純粹求在書市的醒目，而使用精美的印刷方式，

因為如果我不能接受造紙廠汙染花蓮溪，我也一定不能接受自己的作品使用光滑、潔白、厚重，

一旦被讀者丟棄後還無法回收，燃燒甚且不完全的材料印刷出來。】我看到信念的落實！

【所有殖民者都希望控制被殖民者的想法，要他們順從、卑屈。

他們從教育、服裝、房舍改造起，有時候連植物乃至於牲畜都一併置換，

如果可能的話，他們會換掉水與空氣，以避免被殖民者喝到祖先的水、呼吸到祖先的氣息。】

【《阿美族驅蟲祭》禱詞大致就是希望昆蟲們離開，請牠們不要來吃農作物的意思……

祭典到這裡就結束了……我不自主地羨慕起那個相信昆蟲聽得懂人語，

而播種者也願意用溫柔的方式請求昆蟲離開作物的相處方式，

那個人可以和山、溪流、海、昆蟲、鳥與祖先的靈魂溝通的時代。】

【人類最早的遷移靠的就是步行。遷徙是生物本能，最後的存活者才能在異地繼續繁衍下去，

遷徙成功的基因遺留在我們的身體裡，成為不定時發作的衝動。

或許，有些喜愛旅行的人，可能也在模擬某種形態的遷徙。

我們看看這裡，看看那裡，然後尋找一個值得住下來、有一天能安靜死去的地方。】

【冬季到了，鄉愁折磨著每一隻候鳥，等到春天時，就換成愛情折磨牠們了。】